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「三幕劇」二千二百多年前,漢朝的吟唱詩人就已經開展了第一幕「佈局」,招手以待後繼者接續第二幕「衝突」、第三幕「結局」…好萊塢電影席捲全球,其成功的編劇模式「三幕劇」也成為顯學,近年來台灣出了不少翻譯的編劇工具書,都在教好萊塢三幕劇,講解如何以三幕劇結構寫出通俗大賣的商業電影,一時炙手可熱。在這影像的年代裡,多少有志青年面朝三幕劇,前仆小額借貸利息計算小額借款利息怎麼算後繼…。新竹小額借貸當日撥款免保人桃園民間小額借款

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其實…,你們知道嗎?就像「觀電影法」在二千五百年前就已經被釋迦牟尼講透了(註1);「三幕劇」也在二千二百多年前,漢朝的吟唱詩人就已經開展了第一幕「佈局」,招手以待後繼者接續第二幕「衝突」、第三幕「結局」…。《豔歌羅敷行》日出東南隅,照我秦氏樓。秦氏有好女,自名為羅敷。羅敷喜蠶桑,採桑城南隅。青絲為籠系,桂枝為籠鉤。頭高雄借錢管道上倭墮髻,耳中明月珠。緗綺為下裙,紫綺為上襦。行者見羅敷,下擔捋髭鬚。少年見羅敷,脫帽著帩頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相喜怒,但坐觀羅敷。使君從南來,五馬立踟躕。使君遣吏往,問是誰家姝。「秦氏有好女,自名為羅敷。」「羅敷年幾何?」「二十尚不足,十五頗有餘。」使君謝羅敷:「甯可共載不?」羅敷前置辭:「使君一何愚!使君自有婦,羅敷自有夫。東方千餘騎,夫婿居上頭。何用識夫婿?白馬從驪駒。青絲繫馬尾,黃金絡馬頭;腰中轆轤劍,可直千萬餘。十五府小吏,二十朝大夫,三十侍中郎,四十專城居。為人潔白皙,鬑鬑頗有鬚。盈盈公府步,冉冉府中趨。坐中數千人,皆言夫婿殊。」第一幕「佈局」──日出東南隅,照我秦氏樓。秦氏有好女,自名為羅敷。這是井然有序的電影語言,介紹女主角羅敷出場:先從大遠景介紹大環境,繼而中遠景的場景建立鏡頭,然後鏡頭跳進室內,看到女主角秦羅敷。羅敷喜蠶桑,採桑城南隅。青絲為籠系,桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻,耳中明月珠。緗綺為下裙,紫綺為上襦。再來鏡頭更進去,非常有效率地特寫美女羅敷的工作(行業)、形貌。身姿細節婀娜立體,呼之欲出。行者見羅敷,下擔捋髭鬚。少年見羅敷,脫帽著帩頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相喜怒,但坐觀羅敷。特寫(逼視)完羅敷的美,鏡頭語言接著舒緩有致地拉開一下視野,建立羅敷的社會影響力,並產生剪接的呼吸空間。順帶帶出那個遠古年代的風土民情,一般市井鄉民老少的好色樣貌,看著羅敷,忘情傻笑,想著羅敷,評論爭吵,坐看羅敷,忘記工作。佈完這些局,簡單幾場戲把羅敷拱成漢朝民間的林志玲後,接著男一出場了…使君從南來,五馬立踟躕。使君遣吏往,問是誰家姝。「秦氏有好女,自名為羅敷。」「羅敷年幾何?」「二十尚不足,十五頗有餘。」使君謝羅敷:「甯可共載不?」羅敷前置辭:「使君一何愚!使君自有婦,羅敷自有夫。」男女主角第一次遭遇,首先用了很高明的鏡頭語言──「五馬立踟躕」。動用到五匹馬拉的馬車,顯示這非等閒之輩的王公貴族,而這氣勢遭遇了正在採桑的羅敷,也不得不被她的氣場震住,因此五馬立踟躕,奔騰的馬蹄煞住,馬鳴嘶嘶宛若可聞,連馬兒都被羅敷的美折服,無法再邁半步。然後,男女主角對話交鋒,二話不說,情投意合,單刀直入。男的邀女的坐上他的馬車,女的回男的:「傻了你!你有妻子,我有老公。」魚水之歡的邀約潛台詞呼之欲出,然後繼之以求偶舞:這使君親下馬車邀約,這羅敷向前邁一步罵他傻,兩人一趨一迎,像跳探戈。曠野,陌生男女狹路相逢,費洛蒙短暫交會,肢體、音容,交鋒中,羅敷越是正色詞嚴,看在使君眼中越是藏不住的打情罵俏。因此羅敷不得不討救兵了,盡量想像老公的完美形象,希望可以壓得住內心的蠢蠢欲動:「東方千餘騎,夫婿居上頭。何用識夫婿?白馬從驪駒。青絲繫馬尾,黃金絡馬頭;腰中轆轤劍,可直千萬餘。十五府小吏,二十朝大夫,三十侍中郎,四十專城居。為人潔白皙,鬑鬑頗有鬚。盈盈公府步,冉冉府中趨。坐中數千人,皆言夫婿殊。」原詩結束在這裡,留下無限的想像…,這就是戲劇高明的破題佈局法。用戲劇的角度看,羅敷拒絕還可以有那麼多戲,這兩個人,必然會有續集,不會就這樣結束的…好萊塢三幕劇的第一幕叫做「佈局」:前十分鐘靈活靈現地介紹出男女主角,接著進一步鋪陳佈局,將主角慢慢導向他/她在這齣戲中的任務。從心思,到慾望,到行動,然後行動推動著戲劇線的主軸。在「豔歌羅敷行的三幕劇」中,女主角被致命的吸引力驅動著,一股力量驅使他們在一起,但是她掙扎著抗拒著…轉折點在於,她若冷處理,使君就沒輒了,只能摸摸鼻子駕車離開;但羅敷拒絕也就罷了,還要講那麼多話,戲就這樣不得不衍生──她表面拒絕,卻又講了一大堆我的夫君如何如何體面的話給使君聽,潛意識透露了她流連於這短暫的邂逅,潛意識想激起使君的戰鬥意志與佔有慾。(上)(中國時報)

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